Hore
Portál z verejných zdrojov podporil Fond na podporu umenia

Viessmann

Climate of innovation

Ivanská cesta 30/A
Bratislava

Internorm

Okná pre pasívne domy

Galvaniho 15 B
Bratislava

Wienerberger s.r.o.

Tehelná 1203/6
Zlaté Moravce

Saint-Gobain

BIM knižnice a objekty

Stará Vajnorská 139
Bratislava

Divízia ISOVER Saint-Gobain Construction Products

Dokonalá izolácia

Stará Vajnorská 139
Bratislava

Profirol s.r.o

Prielohy 1012/1C
Žilina

PREFA Slovensko s. r. o.

Štúrova 136B
Nitra

This site is protected by reCAPTCHA and the Google Privacy Policy and Terms of Service apply.
Hore
Menu
Kalendárium
Vložené
9. september 2017
0
802

Hundertwasserova spirála

Pohľad Zdeňka Lukeša na kontroverznú hundertwasserovu Lesnú špirálu (Waldspirale).
Hundertwasserova spirála

Hlavní atrakcí Darmstadtu je samozřejmě slavná umělecká kolonie arcivévody Ernsta Ludwiga, vybudovaná podle plánů Josepha Marii Olbricha. Ta však není jedinou zajímavou architektonickou realizací v tomto hesenském městě. Turisté nevynechají ani tzv. Lesní spirálu (Waldspirale), navrženou malířem a na sklonku života také designérem Friedensreichem Hundertwasserem. A tu si dnes prohlédneme.

Hundertwasser, vlastním jménem Friedrich Stowasser, se narodil v roce 1928 ve Vídni. Obdivoval tamní secesi, zejména práce Gustava Klimta nebo Egona Schieleho, ale také třeba obrazy švýcarského malíře Paula Klee a vytvořil specifický abstraktní svět, který mu přinesl věhlas zejména v šedesátých letech, ač nedokončil žádnou výtvarnou školu. Silné ekologické cítění a vztah k přírodě ho nakonec přivedl až k architektuře a urbanismu. Tady byl ale vášnivým kritikem funkcionalismu a také např. Adolfa Loose. Když pak byl v centru Vídně v ulici Löwengasse postaven podle jeho návrhu Hundertwasserhaus (1983-1986), stal se okamžitě vyhledávanou atrakcí číslo jedna.

Zatímco laici i výtvarníci přijali většinou s nadšením stavbu bez pravých úhlů, kde každé okno má jiný tvar, na průčelí a na střeše jsou pozlacené cibulovité báně a rostou keře a stromy a střídají se tu pestré barvy na omítce i charakteristických keramických obkladech, mezi architekty vyvolala tato svérázná vzpoura proti moderně silné pobouření. Svou roli hrál jistě fakt, že si laik v oboru troufl vstoupit na jejich posvátnou půdu, byť případů, kdy výtvarník navrhl nějakou stavbu v intencích své předchozí tvorby, není málo - jsme-li ve Vídni, stačí připomenout třeba slavný betonový kostel-plastiku, projektovaný sochařem Fritzem Wotrubou. Mnohé spíš dráždila nekázeň, rozevlátost a rozbujelost forem. Nejednou se hovořilo o novodobém kýči a obavy (zčásti jistě oprávněné) byly i z epigonů, kteří všechny ty nápady rozmělní. Architektoničtí kritici zkrátka považovali dílo za formu jakéhosi postmoderního manifestu a předpovídali, že zájem o takovou výstřednost je jen módní vlnou, která rychle opadne.

V tom se ovšem přepočítali, veřejnost byla nadšená a serióznější námitky, že bydlet v tak extrémní stavbě je také mimořádně nákladné, nebrala v potaz. Ostatně movitých občanů rakouské metropole, kteří si to mohli dovolit, nebylo málo. Samotného autora pozitivní reakce povzbudila a kritiky moc vážně nebral. A tak nezůstal u jediného výtvoru v tom bizarním stylu. Brzy se začaly objevovat další stavby, navržené svérázným umělcem. Jakoby si Hundertwasser chtěl vyzkoušet, co se vše dá v této formě navrhnout. Tak přestavěl starší teplárnu a spalovnu, vybudoval výtvarnou galerii, kostel, přestavěl dálniční odpočivadlo s legendární vycpanou „hajzlbábou“, projektoval školu, nádraží, obchody, rodinný dům, lázně Blumau ve Štýrsku s apartmány skrytými v zemi tak trochu ve stylu hobitích nor. Všechna tato díla, rozesetá po Rakousku i Německu (po jedné má i v Japonsku a v USA), jsou navržena dle jednotného mustru: stěny jsou různě zprohýbány (zlí jazykové autorovi doporučili, aby byl důsledný a podobně zprohýbal i podlahy), okna mají různé formáty a nejsou v jedné linii, fasáda je členěna barevnými plochami, jež odděluje charakteristická černá linka, jak ji známe z jeho obrazů. Kde je to možné, doslova bují zeleň. A tyto objekty jsou také zelení obklopeny (možná by se spíše mohlo říci obrostlé). Tam, kde to nejde, soustředí se stromy, keře, květiny a tráva alespoň do vnitrobloku. Mimochodem, to klade na konstrukci stavby a její izolace velké nároky, není legrace, když vám na střeše roste strom, navíc udržet zeleň v letních vedrech nebo zimních mrazech při životě, není v naší zeměpisné šířce jednoduché.

Když Friedensreich Hundertwasser náhle v roce 2000 zemřel během své cesty z Austrálie do Německa přímo na palubě parníku Queen Elisabeth 2, zůstaly některé jeho vize ještě nedokončeny. Patřily k nim např. bytové komplexy Zelená citadela (Grüne Zitadelle) v Magdeburku a také Lesní spirála v hesenském Darmstadtu. Ta má skutečně tvar stoupající spirály, v nejvyšší partii má dům dvanáct podlaží. Na střeše je bujná vegetace včetně vzrostlých lip, buků a javorů a také vyhlídková kavárna. V komplexu se nachází 105 apartmánů. Samozřejmě v nich nenajdete pravý úhel - stěny přecházejí v stropy a podlahy prostřednictvím fabionů. Sám mám z této stavby poněkud rozporuplné pocity. Autor se na každém kroku hlásí k přírodě, ale ta mi připadá výrazově mnohem uměřenější, než jeho kreace. Spíš to připomíná stavebnici lego i s těmi ostrými barvami. Větší síla je v detailu, pokud se zaměříte na jednotlivé partie domu, najdete tam docela malebné prvky. Možná by méně bylo více...

Autorom článku je Zdeněk Lukeš, článok bol uverejnený v Neviditelnom psovi.

Fotografie: archív autora

Poloha na mape

Pravý stĺpec
Menu
Hlavný obsahHlavný obsah
Čakajte prosím